Marlena

Marlena

Czasem przychodzi czas na eksperymenty.

Nowy tatuaż Marleny - zaprzyjaźnionej modelki jest świetną okazją, by pobawić się kadrem i światłem. Figura Marleny jest, co tu dużo gadać, legendarna. Grzechem było by jej nie fotografować. Skrzętnie zatem zabraliśmy się do pracy.

Tym razem chcieliśmy upiec dwie pieczenie na jednym ogniu - utrwalić świeżutki tatuaż , a jednocześnie otrzymać artystyczne zdjęcia atrakcyjnie ukazujące piękne, kobiece kształty.

Nie chciałem, by światło zwracało na siebie uwagę. Użyłem więc tylko jednego źródła. Niewielki softboks (60x60) zawiesiłem kilkadziesiąt centymetrów nad Marleną, trochę z tyłu, a ją samą zaprosiłem na niewygodny i twardy stolik. Od ciemnej strony stolika zawiesiłem srebrną blendę rozświetlającą głębokie cienie. Żeby ułatwić sobie dodatkowo życie użyłem czarnego tła.

W tym symetrycznym ustawieniu świateł miałem rzadką możliwość wędrowania z aparatem w blisko dziewięćdziesięciostopniowym wycinku koła. To daje bardzo duże możliwości.

Miękkie światło z softboksa delikatnie rozlewa się po ciele modelki nie tworząc ostrych i dramatycznych cieni, jednocześnie podkreślając trójwymiarowość obrazu. Srebrna blenda nie tylko rozbija cienie w nieoświetlonych miejscach, ale dodaje również odrobinkę połysku, który sprawia, że skóra wygląda zdrowo. Ciemne tło wyraźnie odcina się od jasno oświetlonego boku Marleny. Krótka głębia ostrości dodaje zdjęciom delikatności. Kolor jest natomiast dodatkowym środkiem wyrazu artystycznego i myślę, że jego wybór pozostaje w gestii autora i jego nastroju.

Gdy podczas sesji uda się zbudować uniwersalne oświetlenie, które nie wymaga ciągłych poprawek, zabawa jest przednia. Można zwyczajnie skupić się na miłych pogaduchach z modelką i robić kolejne zdjęcia.

Zachęcam wszystkich do eksperymentowania z kadrem, światłem, ustawieniem modelki i z dodatkami. Tym razem wykorzystaliśmy wisiorek, który przykuwa uwagę. Ciekawe efekty daje również posmarowanie ciała oliwką, albo spryskanie wodą, albo jedno i drugie.

Powodzenia.

PS. Softboks można zastąpić nieocenionym prześcieradłem, choć trudniej nim manewrować. Rolę srebrnej blendy zagra folia aluminiowa.

Tadziu - Portret Twardziela

Twardzielom dobrze robi ostre światło. Ostre cienie też im dobrze robią. Twardziel lubi patrzeć na aparat z góry - wydaje mu się, że jest twardszy wtedy. No i twardziele lubią dym, dużo dymu. I to wcale nie takiego sztucznego z maszyny, tylko tego bardzo niezdrowego, wprost z mocnej fajki. Ubrany na czarno twardziel w czarnym i zadymionym pokoju czuje się jak ryba w wodzie, choć jest o wiele bardziej szorstki.

Jedną z wielu zalet Tadzia - Twardziela jest to, że jest. Podczas sesji nie pozuje (w końcu nie jest modelką). Stoi raczej na podobieństwo twardego kamienia w miejscu gdzie go ustawisz. To bardzo wygodne, bo można ustawić aparat na statywie i obsługiwać go z pilota z drugiego pokoju, a kadr się nie zmieni nawet o cal.

W tak wygodnej sytuacji można pobawić się światłami.

Głównym źródłem światła na tym zdjęciu jest lampa oprawiona w odbłyśnik, rzucająca ostre światło skierowane na modela z tyłu z prawej strony. Łatwo to zauważyć, w końcu model ma przepalony cały bok. W wielu przypadkach takie prześwietlenie będzie uważane za błąd. W tym jednak wypadku chciałem żeby tak było. Chciałem, by efekt był bardzo dramatyczny i zupełnie nieidealny.
Ostre światło, które wyraźnie odcina Tadzia od czarnego tła, jest również światłem oświetlającym twarz postaci. W tym wypadku użyłem lustra. Jak wiadomo, odbicie w lustrze jest prawie idealnie bezpośrednie i prawie wcale rozproszone. Dzięki czemu można zachować większość właściwości światła źródłowego. Skoro, więc lampa błyskowa dała nam ostre i kierunkowe światło, to odbite będzie takie samo. Dodatkowymi zaletami jest to, że można je skierować tam gdzie jest potrzebne i 'uciąć' gdzie go nie trzeba. Potrzebne było od zacienionej części twarzy, więc tam je skierowałem. Żadne lustro natomiast nie jest nieskończone. Moje też nie było. Zatem w miejscu gdzie kończy się lustro, kończy się również odbicie światła. Można w ten sposób precyzyjnie oświetlić modelowi pół twarzy. Albo pół modela. Jedno i drugie zrobiłem w tym przypadku. Otrzymane w ten sposób ostre i 'pocięte' światło dodaje dramatyzmu i wygląda trochę filmowo.
W celu rozbicia okrutnie głębokich cieni i zmniejszenia kontrastu ustawiłem drugą lampę praktycznie na wprost modela. Jej światło rozproszyłem parasolką. Dzięki temu jest ono praktycznie niewykrywalne, a jednak spełnia swoją funkcję.

Ustawienie świateł całkiem dobrze się spisało i uzyskałem ciekawy stylizowany portret twardziela. Nie sądzę jednak żeby ten typ oświetlenia sprawdził się podczas fotografowania delikatnej blondynki. Choć kto wie? Może warto spróbować.

Sandra

W przeciwieństwie do zdjęcia Tadzia - Twardziela, którego można podziwiać w poście powyżej, tu zależało mi na bardzo naturalnym oświetleniu.

Chciałem żeby cudna Sandra na tych zdjęciach wyglądała jakby sfotografowana przypadkiem w domu, nie podczas sesji. Z tego względu oświetlenie musiało imitować światło naturalne, wpadające przez okno, przechodzące przez firanki, miękkie i delikatne, wypełniające cały pokój.

Zdjęcie pierwsze.

Żeby osiągnąć zamierzony efekt użyłem dwóch lamp i arkusz styropianu.
Światło główne w tym przypadku to lampa błyskowa + softboks 60x60. Nieduży softboks ustawiony blisko portretowanej osoby jest bardzo fajny ponieważ daje miłe, miękkie światło, ale jednocześnie nie tak bardzo miękkie żeby było zupełnie bezcieniowe. Jak widać na zdjęciu daje nam to bardzo dobry modelunek twarzy. Powstałe cienie są wystarczające, żeby stworzyć wrażenie trójwymiarowości, a jednocześnie nie są zbyt ostre.
Ważna informacja dla mniej wprawnych amatorów fotografii:
Bezwzględny rozmiar źródła światła w fotografii jest nieistotny. Ważny jest jego względny rozmiar, czyli taki jakim go postrzega fotografowany obiekt. Softboks 60x60 będzie olbrzymi dla modelki jeśli jej go przykleimy do czoła, a malutki jeśli wyniesiemy go do drugiego pokoju. Jasne? Przystawiony do twarzy softboks całą ją dosłownie zaleje światłem, a świecąc z drugiego pokoju, będzie się zachowywał jak źródło światła ostrego, podobnie jak latarka. Trzeba poćwiczyć, ale można to ogarnąć.
W naszym przypadku softboks znajdował się około 1 metra od twarzy Sandry, gdzieś na godzinie 16:30 jeśli Sandra była środkiem tarczy. Jak również widać po kierunku cieni na twarzy, musiał być również powyżej głowy. Około 45 stopni w górę.

Światło wypełniające musiało natomiast pochodzić z odbicia od ścian i sufitu, zupełnie jak ma to miejsce, kiedy światło dzienne wpada przez okno. Właśnie z tego powodu zdecydowałem się nie kierować światła wypełniającego na Sandrę, a na sufit.
Światło odbiło się od sufitu, potem od ścian i podłogi, i wszystkich innych przedmiotów podnosząc ogólną luminację pomieszczenia. To z kolei spowodowało, że kontrasty spadły, a cienie się wypełniły. Niewielki rozmiar pomieszczenia sprawił, że dwie lampy o tej samej mocy utworzyły stosunek świateł do cieni mniej więcej jak 2/3 do 1/3.
Są dwa zasadnicze problemy związane z tą techniką.
Pierwszy polega na tym, że wraz ze zmianą rozmiaru pokoju stopień zbalansowania świateł będzie się zmieniał. W dużym pomieszczeniu jedna lampa odbita od sufitu może nie wystarczyć.
Drugi problem to kolor ścian i sufitu. Światło wypełniające przyjmie barwę ścian. W tym przypadku, ściany były jasnokremowe i czerwone, a sufit biały. Dzięki tej kombinacji zdjęcie zostało lekko ocieplone, a efekt podobał mi się. Efekty mogą być jednak różne w zależności od koloru ścian. Trzeba o tym pamiętać.

Ostatnim źródłem światła był arkusz styropianu położony pod nogami Sandry. Jego zadaniem było odbić niewielką ilość światła w zacienione miejsca pod nosem i brodą.

Zdjęcie drugie.

Również i w tym przypadku chciałem uzyskać efekt światła słonecznego wpadającego do pomieszczenia przez okno. Z założenia zdjęcie nie miało pokazywać twarzy, więc nie musiałem się martwić o oświetlenie "portretowe" czy schlebiający urodzie kierunek cieni. Chciałem natomiast by było naturalnie i sexy.

W związku z powyższym postanowiłem zasymulować poranne światło wpadające przez okno. W tym miejscu domu jest to światło dość niespotykane, ponieważ okna wychodzą tu na zachód zasłonięty, co gorsza, sąsiednim budynkiem. Nic nie szkodzi. Słońce nie zawsze musi sprzyjać fotografowi. Wystarczy mieć jakąś lampę. Albo dwie.

Pierwszą lampę, mocniejszą, oprawiłem w softboks 60x60. Drugą, tę słabszą w nic nie oprawiłem. Ten niezwykle skomplikowany zestaw wstawiłem do pokoju, którego drzwi posiadają okno z pomarańczowawym "mrożonym" szkłem i taką drewnianą kratką, że niby tak jest bardziej stylowo. Kliknij tutaj, jeśli nie wiesz o czym mówię.

Zamknąłem drzwi. Softboks ustawiłem tak, żeby jego światło w jak największym stopniu wypełniało okno w drzwiach. To było moje światło główne. Miękkie i bezcieniowe, względnie duże - okno w drzwiach ma wymiary ok 1 x 0,5 metra. Bardzo fajne światło, ale trochę za bardzo bezcieniowe - nie było widać tej wylansowanej kratki z drewna. Dołożyłem więc drugą lampę, dokładnie na tej samej osi co softboks, ale przed nim. Nieoprawiona żarówka rzucała bezlitosne cienie, a softboks je bezlitośnie zmiękczał. Pomarańczowe, mrożone szkło dodało ciepłego koloru i trochę faktury.

Jak już wszystko ładnie ustawiłem - statywy, softboksy, kabelki... to nie mogłem wyjść z pokoju ;).

Finalnie poprosiłem Sandrę, żeby się wychyliła przez barierkę i spojrzała w dół. Wtedy Sandra stanęła na palcach, a to bardzo dobrze robi damskim nogom i pośladkom, i zdjęcie było gotowe.

Moniurka

Kiedy fotografujesz tak ładną dziewczynę jak Monia, do tego w tak kuszącym stroju, popisywanie się bajeranckim oświetleniem czy możliwościami programów do obróbki graficznej jest zwyczajnie nie na miejscu. Nie chodzi tu o Ciebie, tylko o modelkę. Ustaw więc światła tak, żeby ładnie wyglądała. Zadbaj o to, by w kadrze nie pojawiały się zbędne elementy odwracające uwagę. Powiedz parę komplementów. I do dzieła.

Jak widać na zdjęciach światło bez zbytecznych fajerwerków, a Monia wygląda doskonale. Czego chcieć więcej od zdjęć urodowych? Nie zawsze musisz pokazać wszystko czego się nauczyłeś.

Po prawej od aparatu i trochę powyżej linii oczu Moniki postawiłem mały softbox (60x60cm), tak blisko jak się dało. To światło główne. Moc - 100Ws.

Po lewej, z tyłu, jakieś 2m od Moniki, postawiłem drugą lampę (50Ws) oprawioną w snoota. Snoot to taka zwężająca się rura, która zawęża snop światła. Można to kupić na Allegro, albo zrobić z kartonu, plastiku, albo czegokolwiek. Bądź kreatywny.

Dzięki zastosowaniu snoota ostre światło pada na Monię separując ją od tła, ale nie oświetla całego świata wokół Moniki. Nie ma nic gorszego jak oświetlić wszystko i do tego tak samo.

Uzyskawszy ładne światło główne i kontrowe musiałem zająć się cieniami. Nie chciałem żeby były zbyt mocne. Chciałem też żeby było widać, że scenerią dla zdjęć jest pokój, a nie czarna dziura. Zamocowałem więc dwie słabe lampy, po 50Ws każda, na statyw i palnąłem nimi w biały sufit. Ogólna luminacja sceny podniosła się, a kontrasty zmniejszyły się. Bingo.

Gdyby pobiegać ze światłomierzem, można sprawdzić dokładną ilość światła tu i tam, i zrobić to jak należy. Jednak posiadając wyświetlacz LCD z tyłu aparatu i intuicję, można 'na oko' stwierdzić czy coś wygląda cool czy nie. W zależności od tego jakim typem jesteś, zrobisz to po swojemu.

Moniurka

Photo workshop

Photo Workshop in Katowice.

Warsztaty fotografii aktu artystycznego

Zastanawiasz się nad wypróbowaniem swoich sił w tematyce aktu artystycznego, bądź pragniesz rozwinąć swoje umiejętności w tej tematyce?
Dajemy Ci zatem możliwość zgłębienia wiedzy i zapraszamy na 2 dniowe warsztaty fotograficzne! W trakcie warsztatów wprowadzimy Cię w tajniki metod pracy z modelką, sposoby komunikacji, kompozycji, oświetlenia, na bazie których będziesz w stanie samodzielnie realizować swoje własne projekty. Skupimy się na przekazaniu wiedzy praktycznej okraszonej niezbędną dla jej realizacji wiedzą teoretyczną. Zapewniamy przyjacielską i nieformalną atmosferę.
Stawiamy na bardzo indywidualne podejście do uczestnika, dlatego grupy warsztatowe są kameralne, 4-7 osób.
Dwie najbliższe edycje warsztatów zaplanowaliśmy na styczeń 2010, 23-24.01.2010 oraz 30-31.01.2010. Warsztaty będą odbywały się w naszym atelier, w Katowicach. Prosimy o zapoznanie się z agendą warsztatów oraz rejestrowanie się. Obowiązuje kolejność zgłoszeń.

Zapraszamy Ela i Michał Barteczko

Adam

Oświetlenie aktu i portretu ma zasadniczo jedną wspólną cechę - w obu przypadkach można zrobić to lepiej niż użyć lampy wbudowanej.

Decyzje dotyczące charakteru światła będą zawsze podyktowane charakterem Twojego zdjęcia. Dobrze się zastanów jaki nastrój chcesz osiągnąć i na co zwrócić uwagę. Potem zastanów się ponownie i pomyśl czy aby Twój pomysł na zdjęcie na pewno pasuje do jego charakteru.
Finalnie przejdź do czynu i módl się, by ludzie "kupili" Twój punkt widzenia. Jeśli nie "kupią", to nic wielkiego. Rób dalej swoje.

Mając do dyspozycji modela o tak absurdalnie doskonałej budowie ciała musiałem zdecydować się na akt, którego tematem jest forma.

Jeśli chcesz pokazać formę, wybierz światło, które formę podkreśla. Nawet Pudzian wyjdzie stosunkowo płasko jeśli odpalisz mu flash w czoło. Eksperymentuj zatem z różnymi kątami padania światła. Najlepiej wyobraź sobie kulę, w której środku znajduje się Twój model, a potem lataj z jednym światłem wokół modela w tej swojej kuli, bacznie obserwując co dzieje się z cieniami. Pamiętaj, że to właśnie cień wydobywa fakturę. Znajdź zatem miejsce dla światła, dzięki któremu powstaną mięsiste cienie padające w niecodziennych kierunkach, a Twoje zdjęcie zyska na atrakcyjności. Zadbaj też o to, by w cieniach zachować trochę szczegółów. Kontroluj zatem kontrast.

W tym przypadku softboks 60x60 położyłem na ziemi na godzinie 15:30 względem Adama. To oczywiście światło główne. Wypełnienie z parasolki ustawiłem na 19:30 na wysokości pasa Adama.

W tego typu zdjęciach oliwka do ciała bywa przydatna zupełnie tak samo jak obróbka w programie graficznym.

Adam

Karolina

Pewnego razu wpadła do mnie miss Rudy Śląskiej. Wpadła w przebraniu. Diabełek mały. Zróbmy zatem coś diabelskiego.

Oświetliłem Karolinę ostrym światłem z plastrem miodu na 3/4. Takie światło zazwyczaj sprawdza się w przypadku diabłów z gładkimi buziami. Nie ma zmarszczek, nie ma cieni. Jest ładnie.
Więc to ostre światło z plastrem miodu oświetlało praktycznie tylko buzię Karoli.

Druga lampa z dużą parasolką świeciła wprost, ale słabiej, żeby wydobyć trochę szczegółów w cieniach.

Trzecia, nieoprawiona lampa z czerwonym filtrem, skierowana w sufit, leży na podłodze pod samą ścianą. Stąd ta czerwona ramka. Cienie natomiast rzucają chwyty wspinaczkowe - to moja mikro ścianka wspinaczkowa zbudowana do potrzeb serii Climbers II.

Poniższe zdjęcie zrobiłem z tym samym ustawieniem światła głównego i wypełniającego. Lampę z czerwonym filtrem oprawiłem w małą parasolkę i strzeliłem nią przez białą blendę 1x2m, która posłużyła za tło do tego stylizowanego na Pin-up glamourka.

Karolina na MM, kliknij tutaj.

Makijaż i stylizację do sesji zapewniła Bogna Majewska z salonu kosmetycznego Studio Princess

Agata

Czasem w wyniku nieporozumień nie wszystko jest dopięte na ostatni guzik. Nie powinien to jednak być powód do paniki. Jeśli jednak panikujesz, to rób to do środka, a nie na zewnątrz. Niech Twoja panika nie udziela się modelom.

W przypadku sesji Agaty organizacja poszła na piwo z planem działania. Nas nie zaproszono. Zostaliśmy więc w domu i improwizowaliśmy pilnując, by nic więcej się już nie skomplikowało. Pomimo trudności, mamy w końcu kilka ładnych ujęć.

Światło.

Wspomniałem już, że upraszczaliśmy do bólu? Jedno światło, przez wielką blendę 1x2m na prawo od aparatu. Agata usiadła na schodach blisko białej ściany, która wypełniła cienie. Koniec.

W ostatnim zdjęciu z posta poszaleliśmy. Dwa światła. Główne, z oprawką zawężającą strumień światła na 3/4, ostre. Drugie przez parasolkę na wprost, jako wypełnienie. Szaleństwo jakieś.

Marlena

Hm, chciałbym napisać coś mądrego w tym poście, ale historia jest całkiem zwyczajna i nie ma w niej ukrytej mądrości żadnej. Zwyczajnie softboks na podłodze mi się podoba. Podoba mi się tym bardziej, im bliżej niego ktoś siedzi. Zrobiłem tak masę zdjęć i większość mi się podobała.
Jeśli zatem i Tobie się podobają, śmiało, połóż boksa na glebie.

Marlena

Światło jak widać na obrazku ;)

Werka

Żołnierzyk na podstawce ;).

Chciałem mieć ten cień z tyłu Werki, ale chyba nie trzeba nikomu tłumaczyć jak to zrobić.
Dorzuciłem jeszcze lampę z parasolką centralnie, żeby zmniejszyć kontrast powstały z lampy głównej i tym samym wydobyć trochę szczegółów w cieniach.

Poniżej klasyczne oświetlenie krzyżowe. Lampa główna na 3/4 (na godzinie 7:30), a druga po przekątnej.

Werka

Parapet i pochmurne niebo - wymarzone studio.

Pamiętam, że tego dnia dłubaliśmy coś z lampami błyskowymi i parasolkami, i... guzik z tego wyszło. Cóż, bywa i tak.

W końcu poprosiłem Werkę, żeby usiadła na parapecie, przykleiła się do okna i zrobiła zamyśloną minę.

Za oknem było pochmurno, trochę padało - fantastyczna pogoda do portretu, pod warunkiem, że jesteś po właściwej stronie okna oczywiście. Zachmurzone niebo to największy softboks jaki sobie można wyobrazić. Daje mnóstwo miękkiego światła.

Zaraz na prawo od Werki wisiała biała, gęsta firanka. To tak jakbym miał tam zawieszoną dużą, białą blendę. Wypełnienie cienia z głowy.

Jeszcze tylko obiektyw 50mm, krótka głębia ostrości, chyba f/2. Gotowe.

Sculpted

Jedna srebrna parasolka wysoko na godzinie 8. Dużo mąki. Gibka modelka.
Koniec historii.